Музей

'Глубоко заблуждается тот, кто видит в музее современного искусства не более чем подновленный придаток музея искусства XX века. Тут все надо создавать заново...' - написал в 1992 году Пьер Рестани.

В России нет ни одного реального музея искусства XX века. Поэтому о дополнении существующего говорить не приходится. Степень музеефикации искусства: интернационального, национального, этнографического и в особенности современного, — в культурном пространстве нашей страны не высока. Возможно, с этим связано отсутствие терминов, аналогичных 'modern' & 'contemporary' со всей шкалой различий между ними. Можно сказать, что в отечественной художественной жизни для идеи, структуры и состава музея современного искусства не существует точки отсчета, а примерами для сравнения могут служить лишь единичные, хотя и весьма яркие эксперименты. Такова коллекция, собранная Андреем Ерофеевым и до сих пор не имеющая, к сожалению, своего экспозиционного помещения.

Заполняя одну из первых строк белой страницы, мы создаем собственные ориентиры и даем оценку тому материалу, который по нашему мнению, отвечает критерию современного искусства высокого уровня.

Наш музей демонстрирует все наиболее значительные направления, развивавшиеся в России на протяжении второй половины XX столетия. В отличии от реальных музеев, экспозиция которых всегда будет зависеть от проблем комплектования, ведущих к умышленному или случайному дисбаллансу в коллекции, у нас акцентировка явлений прямо связана лишь с нашим взглядом на характер и закономерности художественного процесса. Тенденции и фигуры искусства последних 50 лет показаны в соответствии с их реальным весом в истории, без учета идеологической коррекции номенклатурного прошлого и нигилистического 'отбора по запросу', преобладающего в сегодняшней журналистской культуре.

Выбор периода определяется естественным рубежом, разделившим век надвое и в европейско - американской, и в русской действительности. Принципиально обновленное после потерянных военных и послевоенных лет, наше искусство второй половины века наименее изучено, наименее осмыслено как историческое целое, состоящее из эстетических, социальных и психологических противоречий.

Именно в избранный нами период в России впервые сформировалась целостная и многогранная контркультура - то, с чем мы вышли на международную арену и включились в интернациональный художественный контекст. История искусства этого времени - прежде всего история неофициального искусства. Признаваемое или отторгаемое новыми поколениями художников, оно без сомнения стало первоисточником современного эстетического сознания, всего комплекса явлений, который можно охарактеризовать как 'Russian contemporary art'.

Вторичность официального искусства не означает для нас его отрицания. Этапы его развития и ведущие мастера будут показаны соответственно логике, на которой, по нашему представлению, строится эволюция отечественного художественного творчества 1950 - 1990-х годов.